李琳琳：末日的狂欢
2019-09-26 15:17
前言
李琳琳艺术创作最独特的地方是她的思维空间，她的思维触角如内窥镜一般游走在生命的内在世界里，她能进到生命意识更内在更细腻的感觉中，进而能够完成视觉上的呈现。
她的动手能力超强，心量大，心中装的世界很大，但却又以微观、细腻、童话、灵异、超现实的方式而呈现，是一个及其矛盾人格的个体………以及90后时代背景及家庭背景造就的的特有的价值体系，虽不完整却天生异禀，这种创作方式的呈现贵在稀有，开辟了一个新的思维空间及视觉呈现的可能性。自成风格，幻像丛生，假作真来真亦假……缘起性空。
墙报专访李琳琳：末日的狂欢
导读：这个时代是个野蛮的时代，野蛮战胜文明。有时候我觉得我们就是拿着iPhone的原始人茹毛饮血。我们的文化也变得原始，越来越非理性，越来越无所顾忌。时代在狂欢—末日的狂欢。这样的时代有一种悲剧的美感，外表绚丽无比，而内部却在腐烂。表达这种美感就是我创作的动力。
艺术家李琳琳
《十日谈》
《十日谈》这件作品，从教室前面看是整齐的课桌，但是从后面看却发现每个桌洞里都有着一个不一样的世界，作品用30套中学里的旧桌椅改装而成,在每个课桌里制做独立景观,30个课桌构成的30个梦境.每个梦境自成一体,整体上又相互关联。这个作品借用《十日谈》的多故事结构，探讨了青春期这一话题。每个人都有属于自己的青春，在这样一个人生中最多变和敏感的时期，我们都书写了一个关于自己的青春往事。记得中学时期的自己是一个内向的女孩，常常喜欢把自己关在一个小房间里，在一个只属于自己的小空间里做自己喜欢的事。这种记忆成为我创作这套作品的动力，因为“它们”是一个一个封闭的“小我”，与社会的体制格格不入，甚至是对立的。从正面看的“教室”永远都是那样整洁规范有秩序，而转到背面的“教室”则是一个个拒绝与体制社会沟通的“自我世界”。在这个作品中我试图还原我们这一代人的青春，同时也在剖析一个多重性格的自己。
《伊甸园》
《伊甸园》这件作品呢?
伊甸园是人类与自然和谐关系的范本，在今天这个充满危机与变化的时代，重新探讨伊甸园这个神话就显得尤为重要，在《伊甸园》这个作品中，我想表现一个既混乱而又美丽的世界，这个“世界”好像一个花园在绚丽的色彩下充满溃烂与肮脏的事物，如同一条看起来清澈的河流里面游着畸形的鱼类。《伊甸园》这个作品不仅探讨了自然环境的变异，同时也在探讨人类社会与我们内心的异化。我希望大家通过这个作品能够看到一个复杂世界背后的梦想。
从《十日谈》到《伊甸园》，这两件作品有关系上的顺承吗?
《十日谈》是我的第一个完整的大型作品，表达更多的是对学校生活的印象，可能很多人的处女作都喜欢对自己的青春做一个回顾吧。之后做的《伊甸园》想的问题更多是关于今天的社会问题、环境问题。社会和环境其实是一个问题，根源都是我们的生活方式和发展方式。我们的整个社会都浸泡在一种有毒的环境里，就如同雾霾一样，让人无法回避，所以做了这个关于环境的作品《伊甸园》，我自己认为这件作品可能更成熟一些了，脱离了学校的味道，花的时间和精力也更多。
您有比较喜欢的艺术家吗?
基基史密斯。她对世界既悲观又充满了爱。
《十日谈》细节图
您的作品是美丽与残酷对比之下的结合体，其中很多血腥的元素，比如停满苍蝇的大脑，玻璃橱窗中的头颅，蠕动的虫子等，在感官上很刺激，请问你做这些部分的时候会害怕吗?心理是什么感受?
不害怕，感觉很刺激。
《十日谈》细节图
《伊甸园》细节图
许多血淋淋的身体器官在你的画面里多次出现，为什么喜欢这种表现呢?
这个世界有很多东西正在腐烂，或者说变得腐朽，比如我们的文化、思想、价值观等等。借用人的身体器官来表达这种腐朽溃烂比较直接。这个时代是个野蛮的时代，野蛮战胜文明。有时候我觉得我们就是拿着iPhone的原始人茹毛饮血。我们的文化也变得原始，越来越非理性，越来越无所顾忌。时代在狂欢—末日的狂欢。这样的时代有一种悲剧的美感，外表绚丽无比，而内部却在腐烂。表达这种美感就是我创作的动力。
推荐人崔岫闻评李琳琳：她的思维触角如内窥镜一般
导读：琳琳艺术创作最独特的地方是她的思维空间，她的思维触角如内窥镜一般游走在生命的内在世界里。
艺术家崔岫闻
琳琳艺术创作最独特的地方是她的思维空间，她的思维触角如内窥镜一般游走在生命的内在世界里。
李琳琳《十日谈》细节图
她能进到生命意识更内在更细腻的感觉中，进而能够完成视觉上的呈现，她的动手能力超强，心量大，心中装的世界很大，但却又以微观、细腻、童话、灵异、超现实的方式而呈现，是一个及其矛盾人格的个体………以及90后时代背景及家庭背景造就的的特有的价值体系，虽不完整却天生异禀，这种创作方式的呈现贵在稀有，开辟了一个新的思维空间及视觉呈现的可能性。
自成风格，幻像丛生，假作真来真亦假……缘起性空。
李琳琳自述：矛盾又互不相关的纠缠
导读：我对巴洛克或洛可可式的艺术这类浮夸的装饰主义艺术比较有兴趣。作品整体看上去是闹哄哄的，但又有很多诱人的细节，各种矛盾又互不相关的事物纠缠在一起。就如同我在作品《伊甸园》里表现的那样。
我对生活中一些细微的东西很感兴趣，对很多材料的质感，很多细小的生命很着迷，就比如：蘑菇，羽毛等等。
《十日谈》 也特别喜欢有情节的东西，一种舞台化的感觉，就好像导演一出戏一样，我希望自己创作的作品是一种多元化的风格，在一件作品里讲几个不同的故事，几个故事发生在不同的时空里，看似无关但又有联系。
《十日谈》细节图
我对巴洛克或洛可可式的艺术这类浮夸的装饰主义艺术比较有兴趣。作品整体看上去是闹哄哄的，但又有很多诱人的细节，各种矛盾又互不相关的事物纠缠在一起。就如同我在作品《伊甸园》里表现的那样。
