胡尹萍

我不太会写文字来叙述自己和自己的东西，因为很面对自己的时候是一个抽象的概念，自己是什么?脸，声音，发型，想法，生活，工作……好像也都不是，所以自述好难的。

胡尹萍《01082013》行为影像

雇佣两个农民工保卫艺术空间外的一米空气，任何人不得跨越进入

一直对写字这事有天然的抵抗，因为写字就像小时候每次考试都要写作文，这对我比较难，因为要很短的时间要想一个故事并且写出来，还得快，这个难度实际是极高的，后来我自己搞一个模板，每次把不同的内容搞进去，所谓不同的内容就是把名字，地点，时间换一下，所以我的语文老师很不喜欢我，因为我每次作文都不能让她高潮。但高考就一次，模板也在升级，阅卷老师只看一次，最后还得了高分，也是个奇怪的事。

胡尹萍《03112013》行为影像

网上招聘一群人去参加一场拍卖会的现场行为并把拍卖的佣金平均分给参与者

(参与者需要每件拍品结束后保持整齐的鼓掌叫好)

我可能能说的是我的关注，关注的东西，我关注我的家庭，我的爸爸妈妈，我的爷爷奶奶，我爷爷奶奶的爸爸妈妈，和他们的爷爷奶奶，因为他们是我的土壤，我是从他们那里来的，这个由来让我觉得自己还算真实。还有一些关注是希望实现的，比如去考个飞机的驾照，去趟北极和南极，实际去北极比较容易，那里能向极地走得更近，这事还有点兴奋。还有个人经历，其实还谈不上，从小学到初中到告知到大学，我觉得所有人都接受的同样的课本同样的教育，谈不上个人经历，在一个全民价值观高度一致的地方，个人经历实在也不重要了。

墙报专访胡尹萍：我也不知道我做的算啥

胡尹萍《13122014》行为 偷拍父母做爱

你的作品《偷拍父母做爱》这件作品创作了已经两年了，父母现在知道这件事情了吗?

不知道，我的微信微博设置屏蔽功能，他们看不到我发布的任何信息，我妈要知道了应该会把我告上法院的。

胡尹萍《26072014》行为

《26072014》这件作品中，你偷偷运输了超大量的液化气进美术馆，你会不会担心发生危险?美术馆后来知道了吗?他们的反应是什么样的?

这个比较复杂，放置到美术馆的液化气量是根据美术馆的设计图纸，美术馆的窗户，空气流动和液化气馆释放的气体比例，找专业人士进行精算后定的，原理上是安全的。液化气本身是无色无味的，家用液化气为防止中毒，里面加入一种特色气味(类似臭鸡蛋)，如果产生泄漏可以感知，现场有这个气味。美术馆事前不知道的，大罐子包装好从后门运进去的，他们知道时已经在气体已经在释放了。只是我当时的召集人(负责召集艺术家的艺术家黄彦)，他压力比较大，事前他也不知道。反应是大家都不太爽，毕竟那么大的液化气罐和刺鼻气味都会让人产生不安全感，警惕并厌恶。

胡尹萍《05152014》行为

《VIP》这个项目中，你让出租车司机将不知情的参与者送到火葬场，参加的观众的反应都是什么样的?

参予整个行程的大概有60多人，每位观众反映都很不一样，因为大家都在不知道的某天，自己把自己送到了火葬场走了一回。有人觉得刺激的，有直接骂的，有害怕的，有要半路下车的，有吵架的，有睡觉的，有没发现的,也去完和我绝交的.....，确实有和我绝交了，比较遗憾。

刚开始是学雕塑的，是什么契机促使你去做行为艺术呢?

我雕塑做的不好。(哈哈)其实我希望以后能做好雕塑。我不知道这些事算不算行为艺术，但一定不是Performance，因为本身没有“表演”。我不知道如何说这些事，所以每次别人问我是做什么的时候，我都说我也不知道是做的算啥，但一般这样说完别人都觉得我很不诚实，但我确实是很诚实的回答了。

你一直被大家称为“麻烦制造者”，你对这个称呼的态度是什么?

无所谓吧，怎么叫那是别人的事，跟我没啥关系吧，我还觉得自己挺温暖的。(哈哈)

在黑桥的维权经历也备受关注，现在你的创作和生活状态是什么样的，有没有改善呢?

我觉得人还是得首先是个人，然后才是工人农民科学家艺术家等这些个所谓的社会称呼。在维权事上，我只是一个租客面对恶劣房东应该的本能反应。其实要感谢当时维权时帮过我的认识和不认识的朋友们，学到了很多，也更了解我们所在的生存环境，也更多的了解我自己。

超级人肉打印机——胡尹萍个人项目

本文发表在《艺术银行》杂志第50期

超级人肉打印机——胡尹萍个人项目

时间：2014.08.09——09.16

地点：ZERO零艺术中心

这个展览号称“无主题、无表达、无文字说明”，现场那段5分钟的视频中介绍了这次展览的生产过程，胡尹萍在这里面同时扮演了两个角色，艺术家胡尹萍和老板胡尹萍，也许艺术和生产原本就是那么不可分割。她的雕塑作品既有像《骑着汽车去谈恋爱》这样的虚拟场景，又有像《梦见草间弥生的枕头》这样超现实主义的场景，这些作品可以被制作出来，灵魂也能被生产吗?现实世界是一个我们身处其中又无法抗拒的事实，也是一个永远说不清楚的矛盾综合体。