陈牧甜：“那就做个甜而不腻的猪猪女孩吧！”-墙报WALLPOST.CN

陈牧甜：“那就做个甜而不腻的猪猪女孩吧！”

入围艺术家

2019-08-16 14:47

漂浮，2018，布面综合材料，60×80 cm

她身上携带着湖湘女子的灵性，她的画中闪动着童年山脚下的大学城回忆，传统坦培拉技法绘出的跳跃色块间，有古典音乐的律动。

新生代艺术家陈牧甜带着鲜明且完整的个人艺术语言，从本届墙报艺术家中脱颖而出。陈牧甜的取材从宏观到微观、从传统到当代，能够用丰富的想象力和自如的变形能力将不同的时空贯穿起来。

颠倒的世界1，2018，布面综合材料，150×180 cm

墙报专访艺术家陈牧甜

墙报：你通过对图像的提取和组合形成画面构成方式，这个过程的控制通常是顺利的吗?有没有中途发现很难调和的时候?

陈牧甜：不顺利是常态，因为我的作画方式还是坦培拉的程序，画面成像也是间接的，从刷底到打磨到画再不断覆盖，一张作品里面有很多不断修改、琢磨、否定、覆盖的过程，作品里面我会把这些过程也展现出来，我很珍惜这种“难调和”的过程，这也是作品的一部分。

游乐园玛祖卡之二，布面油画120，180，2017

墙报：为了达到目前这种画面效果，你做了多久的尝试?有没有比较重要的转折点?

陈牧甜：做过很多尝试，也有过几次转型。最痛苦的是转型期，对自己极度失望，觉得自己什么都做不好。我是工作狂大摩羯，每天都在工作室里泡着，地板上、凳子上、墙上，哪哪都是草稿。有一年多的时间一张成品都没做出来。在最灰暗的时候买了个唱片机，每天听古典音乐，从音乐中得到了灵感，慢慢找到自己的路子。

漂浮2，2018，布面综合材料，60×80 cm

音乐会之后，2018，布面综合材料，60×80 cm

墙报：你有一个获取图像的庞大资源库，比如传统艺术形式、微生物、音符、山川、河水等。那么当某个图像或事物在你面前发生时，什么是你判断“可选素材”的标准?

陈牧甜：这个与自己的记忆和经验有关。我爸爸是美术老师，妈妈是音乐老师，小的时候是在依山而建的湖边大学城长大。记忆中我童年的大部分时间都奔跑在山间和水边，那里有我看到过最美的风景和动物，这对我的创作影响很大。我追求那些悬浮，轻盈，失重的自由感，这些记忆中的元素融合在一起，莫名的有种音乐般的庄严和神性。

排队，2018，布面综合材料，60×80 cm

墙报：你的名字里有个“甜”字，这也是你作品给我的第一感受。画面从色调和构成上不可避免地裹挟着浓浓的少女气息。你是否曾经(或希望)尝试去中和这种 “甜”感?

陈牧甜：很多都是骨子里自带的东西，摆脱不掉，尽量做个甜而不腻的猪猪女孩吧哈哈哈哈。

皮肤上的精灵，2018，布面综合材料，120×160 cm

墙报：有些人认为视觉经验和艺术的观念性是对立的，你怎么看?

陈牧甜：我不认同，为什么要把这两个对立来看?如果只有观念没有视觉，那就不是视觉艺术，可以归纳为哲学。当然，如果只有视觉审美，仅仅只为了制造视觉迷宫或者将视觉语言当做作品的终点，这样的作品也会缺失思想上的野心和精神上的高程。

贡布里希关于图像学的一个澄清：说它只注重艺术品的思想方面而不注重其形式方面——是出于对它的误解。

彩虹桥，2018，布面综合材料，160×170 cm

墙报：哪些艺术家的作品对你的创作产生过启发?

陈牧甜：致敬那些头脑清晰并且对自己深信不疑的艺术家!

放大镜系列，展览现场

放大镜系列，4×8×8cm，2018，放大镜综合材料

墙报：可以聊聊未来(下一步)的创作计划吗?

陈牧甜：一直想再多尝试更多的表现形式，但是目前的状况是每画完一张画都觉得有地方需要再推进，就一张接一张……什么时候画累了，想在艺术表现上融入一些新的元素，比如说音乐，戏剧，灯光等等吧。

放大镜系列1×8×8cm,2018，放大镜综合材料

陈牧甜绘画的基本语言或者说笔触，是从“云虚纹”出发，这些跳动的音符，色彩的绚烂，青春的粉色，高雅的翠绿，都沉入到一个画面内部的神秘多维空间中，必须接近画面，必须进入那个已经远去的微观世界与神秘的暗物质世界，牧甜的绘画既是这个技术时代与量子力学的想象空间，也是古代神话消逝世界的隐秘回响，她发明的这些蜿蜒变化的形象，她建构的这个多维空间，让暗哑了的微观世界充满了生机，尽管它们依然还是处于消逝之中。

绘画在平面上打开了一个多维的空间，这是一个按照音乐与舞蹈重组的多维空间：牧甜在作画时，喜欢边听音乐边作画，或者是肖邦的玛祖卡舞曲，或者是巴哈的大提琴独奏，是这些音乐在塑造着线条及其带有内在的和声空间，我们甚至也将在展场现场倾听到如此的音乐。

绘画与音乐的内在结合，似乎相似于马王堆那些舞蹈的各种形态，只是现在被还原为线条的动感与形体的多重变异。在此不同的弧度与韵律引导下，牧甜书写出不同的空间与物象，比如，一条大括号式的弧线引领一个带有深度错觉的空间，而且这些大括号内的物象也异常奇特，似乎并不固定，并不从属于现有的任何空间，这些细小的物象，宛如无数的小天使或舞蹈的小花妖，带着自身不确定与不固定的曼妙形态，万物，如此的与神秘的，都带有一种可爱的仙气，瞬间可以穿越到另一个空间，其自身还处于变形之中，这是牧甜自己创造的变形记。

这就在平面上打开了多维度的空间，这个多维度艺术或“N维绘画”，乃是绘画在现代性以来的内在梦想，牧甜通过弧线的概略化与轻盈化，带动各个场域中的物象，使之处于迷离变幻的形态，直接从一个维度跳到另一个维度，或者飞升到另一个维度，线条的轻盈就是此飞升的简化与抽象化，这种空间的穿越方式，充满了梦想的活力，这几乎是一种新的绘画修仙术，一种爱的降妖法术。

—— 批评家：夏可君