翟倞：无书不欢的知识型艺术家-墙报WALLPOST.CN

翟倞：无书不欢的知识型艺术家

2019-08-20 16:35

前言

翟倞看待自己与同龄艺术家的区别：艺术家彼此都应该不同，不仅仅是同代人里面。如果非要说，就该是比较知识分子气吧。

的确如此，艺术家翟倞很喜欢看书，可以说无书不欢。正因为他广泛的阅读，从而构成了他非同一般的哲学思维与知识体系。

鲁明军这样评价翟倞：凭借自己的机智与敏锐，翟倞赋予戏谑、调侃与荒诞的话语方式某种历史的深度和厚度。而此不仅是对波普化历史叙事的反叛，也是对规制化政治叙事的抵抗。与其说这是一种观念，不如说是一种态度，或者说是一种自觉的游戏。

翟倞的绘画采取了极简手法，看似随意的纸本水彩却正是对传统的坚持，而这种从“草稿”、“小稿”的模式居然渐渐独立出来，形成了翟倞的绘画风格。他是极少数不那么浮躁的年轻艺术家之一，一个艺术主题会计划做3、4年。我们看到他目前的创作，在尝试用艺术的方法去做“书”，就像他刚刚在空白空间的个展《目录-通天塔图书馆》一样，他按照一个思路想做一本能代表宇宙的书。他明明知道这基本是不可能的，但根据线索，在过程之中会发现很多的可能性。

因此翟倞的作品看起来特别容易给人一种理性认识，似乎是非常体系化的预设性创作。可是翟倞却说：虽然最终会有一个大的体系，但艺术终究是以感性来触及世间真理的，有时候艺术家也无法把握那个程度，所以艺术常常是超越时代，像是先知一类，先知的话总是半文半白的嘛，隐约的感觉到那个体系，但又说不清楚，这才触及了真理。

现在几乎是普遍处于“阅读障碍”的时代，像翟倞这种如此热爱阅读的艺术家显得就很“稀罕”。他用自己的知识结构与艺术达成合解，并表达着它们之间的联系与微妙之处。不得不说他的知识分子气息，以及他独特的创作手法，带给艺术领域一种新的直观感受。

墙报专访翟倞：艺术常常超越时代，像是先知

导读：目前，我还很年轻，毕业才4,5年，如果有阶段的的话，可能就是从一个不太自由的的画家，渐渐变成作品越来越契合，画家本身的性格，知识体系，生活经历的一个状态，我觉得这是我这几年所追求的，艺术家本人的优点和缺点，也是人性的一部分，我只想更好的表达这两样东西，放在画面上，不要多余的花哨的技巧，直接的表达艺术家的内心，而且把自己的事情做得越透彻，世间的事情也就明白了，所谓“技进乎道”。

艺术终究是以感性来触及世间真理的，有时候艺术家也无法把握那个程度，所以艺术常常是超越时代，像是先知一类，先知的话总是半文半白的嘛，隐约的感觉到那个体系，但又说不清楚，这才触及了真理。

--翟倞

墙报：2006年从川美毕业，2009年从央美毕业，从事艺术创作看来会是你的终身职业了。那么科班出生的你，可以整理一下你的创作思路吗?你认为截止目前为止你的创作有没有阶段性的划分?有哪些变化?

翟倞：目前，我还很年轻，毕业才4,5年，如果有阶段的的话，可能就是从一个不太自由的的画家，渐渐变成作品越来越契合，画家本身的性格，知识体系，生活经历的一个状态，我觉得这是我这几年所追求的，艺术家本人的优点和缺点，也是人性的一部分，我只想更好的表达这两样东西，放在画面上，不要多余的花哨的技巧，直接的表达艺术家的内心，而且把自己的事情做得越透彻，世间的事情也就明白了，所谓“技进乎道”。

无题

墙报：注意到你的作品“形而上”的思考比较多，来自文学和不同文化的影响也很多，可以谈谈哪些知识结构对你的艺术创作有影响?

翟倞：我很喜欢看书，纯属个人爱好，无书不欢。不过总的来说是对历史，哲学一类感兴趣，但书看多了也不一定一直就几个知识体系在影响，阶段性偏向的书类总是在变，最近在看诺斯替主义和禅宗公案。

墙报：你的作品似乎总能成为一个系列，互相之间形成某种联系。这种联糸会持续吗?大成就的艺术家都会通过作品最终体现其完整慎密的思想体系，你会朝着这个方向发展吗?

翟倞：我觉得缜密这个状态对我来说很难，虽然最终会有一个大的体系，但艺术终究是以感性来触及世间真理的，有时候艺术家也无法把握那个程度，所以艺术常常是超越时代，像是先知一类，先知的话总是半文半白的嘛，隐约的感觉到那个体系，但又说不清楚，这才触及了真理。

墙报：这一两年，你的作品水彩纸本比较多，看起来比较随意，为什么会运用这种绘画技法?

翟倞：因为我的绘画方式比较传统，要先画很多草稿，水彩很快捷方便，做草稿很合适，后来慢慢的觉得水彩草稿也可以独立出来了。

墙报：你会尝试多种形式的艺术创作吗?诸如装置、雕塑、新媒体等不同与绘画的方式?

翟倞：以前老师和我们油画系同学说了一句很重要的话，“要明白为什么选择绘画这个媒介方式，为什么其他的摄影，录像，音乐，雕塑不行?”我们大学那几年很多时间就在不断尝试其他的媒介，而最终回到了绘画。

墙报：介绍一下你即将在空白空间的个展《目录-通天塔图书馆》?

翟倞：展览把阿根廷作家博尔赫斯的小说《通天塔图书馆》里面的故事结构和明代文人张岱的个人百科全书《夜航船》相结合。因为《通天塔图书馆》里面的人似乎冥冥中是在说《夜航船》的主人公。展览假设了“某个无名的人”是如何寻找“那包含一切真理的书”的过程，而这次仅仅是“他”似乎刚找到有可能是的那本书的目录，这次是个开始，之后几年我会继续深化这本“书”的百科一样的内容，比如容貌，人物，正事，天文。。。除了大幅绘画作品以外，这次展览我也会提前到现场工作十来天，把如何找到“那本书的目录”过程呈现出来，会有很多分析草稿，文字，图纸一类的东西，把“某个无名的人”的“寻找书的过程”展现出来。

无能的立场

墙报：你接下来的创作方向会是怎样的?有预设吗?

翟倞：我一般会对一个主题做一个3-4年的计划，期间如果有新的发现会调整，但大的方向不会变，只是想把一个简单的事情做的透彻。比如对这个在空白空间的《目录-通天塔图书馆》的展览，我要提前把明人笔记，小说，张岱的书以及有关博尔赫斯的小说，自传，谈话录，甚至还有文学批评史都过了一遍，这是个文本的贮备，然后分步骤的把这个主题作透，作品的侧重点会在不同的方面，比如目录，(目录下的)部类内容，艺术家(作家)的创作动机，文本的历史，三教九流，容貌。。。甚至我会做一个关于咒语的展览。像是看书，先看到目录，在逐渐看到里面的内容细节。