宋拓：我的作品就像一场盛宴，好不好吃只有观者才知道-墙报WALLPOST.CN

宋拓：我的作品就像一场盛宴，好不好吃只有观者才知道

2019-09-25 09:59

前言

“我怀疑最开始是绘画带来的影响。写生观察人和动物的长相的感觉很有趣，同时凭空默写，享受上帝造人的感觉又是另一种棒。”——不论是速写作品，还是策划性艺术，青年艺术家宋拓的作品总是带有其明显的个人烙印。

生于88年的宋拓，毕业于广州美术学院。他的创作经常会引起艺术界舆论的争执。他创作了近700张A4纸的《公务员》众生相——在三个月的时间单独完成对某地区政府单位里特定人群的调查、取样、整理和编排;他街拍大学校园女生，并和友人们对四千多位路人进行排名公布;他策动自己的友人 “冒充”走失儿童的家长，用时任广东省委常委们的名字通过动物园广播公开寻人......

《艺术时代》主编康学儒说：“宋拓的创作更像是一个策展人的工作”。他可以独挑大梁，也可以发起一场骗局。但不论这些策划是戏谑、是玩笑，还是严肃的调查排行，在宋拓的创作中，作品都是从一个具体的问题出发，最后则指向一个更为普遍的社会性问题。

正如宋拓所说，他的作品就像一场盛宴。好不好吃，有没有嚼劲，只有观者自己才知道。

墙报专访宋拓：风口浪尖上的孩子

导读：宋拓以往的一些作品，使他总是站在舆论的风口浪尖。但不论怎样，艺术家宋拓最希望的，还是测试作品本身的内容，对于那些因之所带来的口水类物，对他来讲并不重要。他只希望能带给大家一餐好吃而又难忘的盛宴，至于其他，观者冷暖自知。

艺术家宋拓和他的“小伙伴们”(宋拓作品《一个不如一个》现场)

墙报：看你的作品总是有“为了使命打入内部”的感觉，如你的《市长看恐怖片》、《公务员》等等，在你创作的过程中会有很享受这种刺激性的、像大冒险般的感觉么?

宋拓：对，有一些作品是有这样的感觉。可能这样作品的质感会更加好，有点冲劲、阻力这样，也更动感，这样更有表现力之类。

墙报：像创作以上那些类型的作品的时候，有没有发生过危险的事情?你觉得凭借“艺术家”这一身份，在做很多事情的时候，会不会比其它的职业身份更容易让人通融?

宋拓：危险还是比较小的，还是怎么好玩蕞重要，而不是危险，所以肯定是在安全范围之内。你的问题很好，一方面艺术家的身份的确是带来一些通融，这反正比较幸运吧。另一方面呢，在制作艺术的时候，和生活中的很多人和规则直接接触，当然大多是从开始的排斥到最后好玩，本身艺术就是可以带给人很多快乐。比如公务员啊、排名那些作品很多作品都是这样。

墙报：你的母校“广州美术学院”对你的创作有着怎样的影响?

宋拓：可能在美院我上的专业是水彩专业，一个挺奇怪的专业。所以尽管我一直画画画得很好，但从没画过油画、国画这些东西。而且这个专业的教师也不大管你，所以就形成了最后自己慢慢做现在这种作品。当时黄小鹏还在美院，参加过他的选修课。

歌德学院绘画(尺寸可变) 2012

墙报：从你的毕业论文《妖精化成人的脸部体现》，到你的作品《校花》、《一个不如一个》等等，你若干作品都与美和丑有关。你为什么会对“美与丑”这个话题这么执着?或是说敏感。你的这些作品想表达什么?

宋拓：我怀疑最开始是绘画带来的影响。写生观察人和动物的长相的感觉很有趣，同时凭空默写，享受上帝造人的感觉又是另一种棒。所以在这种关系里面，对长相很敏感。而且也感兴趣“普通”，好像那个论文里面也提到一点点关于这个概念。“普通”这东西是很相对的，但你在一个相对的关系里找一个绝对的关系就很吐血，所以就像做一项地毯式的研究。那些女的一个个地变得越来越猪扒，生活里很多人走在街上可能心理上过滤掉那些普通的和猪扒的，只留“可入眼”的，所以很多朋友看了后很想死，他们觉得怎么看得过眼的女的才不到2%，那些。

校花

墙报：不论是你的作品《目光长远》还是《左撇子》，不论是借助影像、记录、文字、还是速写的表达方式，发现你特别善于“因地制宜”地进行创作。你创作的出发点是否总是很务实?

宋拓：因地制宜是很好的，但其实也不止是因“地”制宜。因为现在有很多条件给你利用了，这是很好的事情。比如各种社会背景、地缘、各种复杂的情况这些，直接拿来做作品就好了，或者当做别的什么都好。这也是那些当代文明来的，但我想应该尽情享受当代文明，起码不要浪费人家对吧。是好东西来的，好玩东西来的，应该节约，对吧。