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晏之艺:苏晏VS蔡金青——当代艺术的未来之春

2015-4-8 10:50| 发布者: 墙报| 查看: 1435| 评论: 0|原作者: 文、编辑_张慧 摄影_陈履生 妆发_华照辉|来自: 艺术银行

本文发表在《艺术银行》杂志第55期

引言:“艺术”的概念早已突破写实油画和雕塑的范畴,在这样一个“人人都可成为艺术家”的时代,“人人都能成为藏家”虽是一个美好的愿景,但不可否认的是,普通的大众和工薪阶层开始慢慢接受并收藏艺术品,拍卖在其中扮演着越来越至关重要的角色。佳士得在中国的发展依托其已有的国际背景优势和优秀的业绩实力,在中国当代艺术领域中引领行业主流。


苏晏=苏
世纪墙文化艺术有限公司执行董事

蔡金青=蔡
佳士得中国区总裁

苏:佳士得进入中国市场的时候,首先选择的是上海这个站,而不是北京。当时的选择主要是出于什么样的一个考虑?
蔡:对我们来说,其实进入中国是我们长期的一个梦想,1994年我们在上海就已经有办事处,到现在也有20年了,在北京设立办事处是1996年。这一次能够在上海得到独资的拍卖执照,也是第一家国际拍卖行得到的一个批准,这是非常难得的一个突破。上海是国际大都市,现在我们在上海开展的现当代典雅生活业务,像珠宝、腕表这些类型,我觉得非常合适,因为上海本身是金融中心,对艺术这方面的追求也越来越高,又有上海自贸区这样的后盾支撑,相信我们在上海的发展会很好。
    
苏:北京属于文化区,其他的拍卖行是驻扎在北京的比较多一些,北京还是有一些与上海不同的优势的。
蔡:对,在北京我们也有很活跃的团队,我们在北京跟上海的员工分布也是差不多的,各地都有专家。客户分布其实也很均匀的,北方的客户以北京为中心,南方的客户以上海为中心,当然,北京确实有更多的艺术家,它形成了一种非常强大的艺术创作的氛围,这跟我们的工作相关性特别强。
    
苏:与佳士得这样的国际老牌拍卖企业相比,中国的拍卖市场在有些地方还是不太规范的,国内的藏家,他们在选择和购买艺术品时应该注意什么?
蔡:我觉得最重要的是研究和学习。如果是一个新的收藏家,或者对收藏有兴趣的艺术爱好者,可以通过现在的一些艺术类活动和展览去了解。也可以通过一些教育课程去学习,我们佳士得很重视这方面的工作,我们跟中欧商学院合作的艺术鉴赏、艺术收藏等这些课程,给参加的学生提供了很多机会,不光是在课堂上,而且有机会接触到很多的艺术品跟专家,有很多的互动,也可以去很多地方,在旅行的过程中去关注这些不同地方的艺术元素。此外,读书可以让人系统地去了解一些艺术常识,这也是很重要的途径。所以,我觉得学习很重要,而且这个学习不是说入门的时候才学,即使是很资深的收藏家,他也是需要不断地去学习的。
   


苏:在国内市场上,有些大的拍卖行出现了假画的风波,社会上信息混杂,即使专家的意见也是不同的。佳士得在中国是怎么样来做这些事情的?
蔡:佳士得作为一个250年的企业,其实生命力的根基就是诚信,你刚才也提到,倒不是说法律是否规范的问题,企业的实践要求我们所有拍品是要保真的。首先从价值观上来讲,我们每个员工和我们的专家在工作当中都秉承诚信这一理念。另外,从系统上来讲,我们有“有限保证”这一政策,就是“limited warranty”,如果这个作品在拍卖以后一定的时间内,从一年到五年,如果在这个过程中买家认定作品是有问题的,如果两方认定,并且三方专家都确认是事实的,我们是可以退回来的,我们跟卖家之间也会有类似的条款。所以它就从系统上也保证了作品的真实,能够既保护买家,又保护卖家。此外,在专业性上,我们的专家得做大量的研究、鉴定,有时候肉眼看不好的,还用很多高科技的方式来鉴别、识别这个作品的真伪,这就使整个系统在专业性方面得到了保证。
     
苏:在定价方面,佳士得与其他本土的拍卖行,有什么大的区别吗?
蔡:我们是从国际的眼光来看艺术品的价值,我们的专家在做很多方面的比较包括作品的来源出处是不是显赫,是不是清晰,作品本身的艺术价值跟它的代表性,藏品的稀缺性,它的品相,保留完好的程度,是一个非常细致综合的考虑。所以,定价是靠市场来决定的,我们的估值是综合以上这些因素确定一个估值区间。    


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