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一个英国模式的中国绘画奖

2014-4-2 11:35| 发布者: 墙报| 查看: 586| 评论: 0|原作者: 文 ■ 吴升知 编辑 ■ 黄浩|来自: 艺术银行

本文发表在《艺术银行》杂志第45期

2010 年约翰·莫尔绘画奖在上海沪申画廊的展览现场


近日,2014 年约翰·莫尔绘画奖(中国)刚刚结束了征集阶段,这个1957 年创办的艺术奖项在英国曾经拥有堪比特纳奖的荣耀,David Hockney、Peter Doig、Dan Hays 这些如今享誉世界的画家无一例外首先从约翰·莫尔绘画奖崭露头角。Peter Doig 在一次采访中谈道:“在特纳奖设立以前,它(约翰·莫尔绘画奖)是艺术家需要竞争的大奖和重展,我所知道的每个画家都会参加。”但到了上世纪末,随着人们对新媒介艺术的高涨热情,这个仅仅关注架上绘画的艺术奖项逐渐被特纳奖抢去了风头,以至于人们甚至忘记了它昔日的辉煌。

如今,歇斯底里的前卫艺术大旗再也无法刺激起我们疲惫的神经,相对传统的架上绘画反而在市场的刚性需求和广义的当代语境中具备了复燃的条件。在这样的契机下,约翰·莫尔绘画奖于2010 年来到了中国,与英国的利物浦双年展一道,成为两年一度的常规性艺术赛事。来到中国后,大赛依然延续了它在英国的运作机制,以征稿的形式面向所有在中国工作的艺术家,既没有年龄限制,也没有绘画题材、形式和材料的约束。

与大多数国内艺术奖项不同,约翰·莫尔绘画奖(中国)在很大程度上显示了它的国际化优势,中国区的评委阵容一直保持3+2 的模式,即评委会由3 位英国评委与2 位中国评委共同构成,试图在不失本土性的前提下最大程度地实现国际化学术标准。英国约翰·莫尔基金会代表、英国泰特美术馆前馆长Lewis Biggs 在谈到评委阵容时特别强调:“这是一个由画家评选画家的艺术奖,绘画同行无疑最有资格评选同行。”从历年的评委阵容来看,确实都是清一色名声在外的艺术家,中方评委有第一届的谷文达、曾梵志,第二届的刘小东和丁乙,今年更邀请到了风头正劲的王兴伟和张恩利。英国评委也丝毫不弱,去年甚至有英国当代艺术的泰斗级人物Michael Graig-Martin,他作为YBA 的导师影响了一代英国艺术家,连Damien Hirst 这样的“坏小子”都不得不由衷地承认曾受到过Graig-Martin 至关重要的教导。

大赛以展览和英国驻地创作的机会取代了惯常的奖金制度,每届评选出1 名大奖和4 名约翰· 莫尔奖(相当于二等奖),本届的5 件获奖作品将连同入围作品一起于今年6 月在上海喜马拉雅美术馆举办群展。获奖的5 位艺术家还将受邀在英国进行为期1 个月的驻地创作,并且在英国利物浦的步行者国家画廊(Walker Art Gallery)举办展览,步行者画廊中长期陈列着伦勃朗、弗洛伊德、大卫·霍克尼等大师的名作,能与这些公认的大师同台展示,可谓是获奖艺术家们值得炫耀的事情。更让人垂涎的是,大奖得主还将在英国曼彻斯特驻地创作3 个月并举办个展。虽然放弃了奖金制度,但每年的大奖作品都将会按照艺术家的定价由基金会收藏,这样的机会对于还处于上升期的艺术家们来说,可能更为有效和长远。

对于一个艺术奖项来讲,获奖者的名气总是与该奖项的口碑联系在一起,就好像特纳奖总是与YBA(Young British Artists)的名声大噪牵系在一起一样。回顾首届约翰·莫尔中国区获奖者韩峰,从默默无闻的绘画教师,到如今在英国曼彻斯特举办个展、参加日本爱知三年展,更与萨奇和香格纳等世界级画廊合作。而时间不过向后推移了4 年,2012 年的大奖获得者聂正杰也在获奖后迎来了事业的转折点,不仅参加了“大瑭传家中国年度新锐大展”等多个国内重展,作品拍卖价格也一跃达到6 位数,最近正在筹备自己今年在英国的首次个展。

翻看中英两国的入围和获奖作品画册,会发现两国绘画形式和理念的明显差异。英国区作品多以抽象和观念为主,而中国区则恰恰相反,具象作品占了大多数,这对于分析和对比中英绘画是一个绝佳的契机。更有意思的是,在英国约翰·莫尔绘画奖入围作品中,我们能够发现不少享誉世界的画家,甚至有曾经被提名特纳奖的Ian Davenport,而国内的报名者则以青年艺术家为主,这不得不说是两国艺术家对绘画奖认识的差异。

2010 年大奖获得者韩峰作品《大飞机》 布面丙烯 150×200cm


约翰·莫尔绘画奖(中国)基本沿用了英国的运营模式,这种迥异的模式为本土艺术奖提供了一种可供参考的形式借鉴,也在很大程度上与近年来各种风风火火地打着“扶持”旗号的商业选秀拉开了距离。一方面,我们看到了这样一个艺术奖项是如何摆脱商业目的并保持其独立性和学术性的;另一方面,大赛也提供了一种在奖金之外更着眼未来的有效扶持政策。不过,由一个英国绘画奖来选拔中国艺术家,这或多或少带有所谓西方眼光的价值判断,但对于亟待被发掘的艺术家来说,这样的奖项总是多多益善。相对地,即便像第一届大奖得主韩峰如今已经参加了不少国际展览,在国内的动静依然非常有限。因此,对于这样一个英国模式的中国艺术奖来说,如何做到本土化,必将是一场持久战。

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