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千里之别,南经北政

2013-11-4 15:03| 发布者: 墙报| 查看: 1119| 评论: 0|原作者: 文_徐子林 编辑_董伊林|来自: 艺术银行

本文发表在《艺术银行》杂志第41期

北京古城旧照


上海港口旧照


自古以来,中国南北文化都有着较大的差异,无论是风土人情还是地方民俗,都体现出截然不同的个性风格。到了今天,表现在艺术品市场上,依然有着一定的差异,总体上呈北强南弱的态势,然而近两年南方市场亦有积极的表现。本文将从文化差异、一级市场这两方面,综合比较北京和上海艺术生态的区别与特点。

上海当代艺术博览会现场图


文化差异

随着人口以及文化流动的增加,地域间的诸多区别已经不那么明显,但是我们仍然可以将不同的艺术形态以及市场发展情况放到不同城市的历史背景之下,进行相应的整合与对比。

作为中国文化、政治中心的北京,聚集了全国重要的艺术家,成为北方的艺术中心城市。中国现当代艺术发生和发展的重大事件,比如“八五思潮”、“后八九艺术”等等,都以北京为主要阵地。同样,在传统绘画领域,北京也同样汇聚了国家画院、美协、书协、文联、知名艺术院校等重要机构。同样,随着改革开放,越来越多的人选择来到北京谋求更好的发展,其中也包括为数不少的艺术家群体,这就为艺术品货源产生提供了极大程度的保障,因此,无论是关注中国当代艺术的国际策展人、美术馆馆长、艺术品经纪人、专业买家,还是传统书画的礼品市场或者古玩珍品骨灰级藏家,都首先将目光投向了北京。

而艺术市场中的“南方”,可以说到了上海就不再往南了。虽然广州、深圳、福建等地的艺术收藏并不是很弱,但由于太过靠近香港,而香港在税收方面具有天然优势,足以在艺术收藏市场上形成强有力的磁铁效应,因而导致这些地方的艺术市场黯然失色。所以从这个角度看,中国最南方的艺术交易并不是没有,只是大部分都转移到香港的艺术市场了。

自新文化运动之后,上海的文化地位日渐衰微。1949年以后,上海的艺术创作失去了凝聚力,有一部分出生于上海的艺术家选择出国或者北上,比如陈丹青先去美国,后定居北京;出生于上海闸北的严培明,留学法国后定居巴黎;而北上的艺术家则包括创办东海堂画廊的徐龙森、水墨画家蒋山青、批评家朱其、策展人顾振清等。当然,与此同时,也有一部分非上海出生的艺术家选择留居上海或是将上海作为创作地点。

与北京的政治性强不同,上海重商,这与其作为一个港口城市有着重要的关联。自19世纪起上海即逐渐成为繁荣的商贾聚集之地,鸦片战争之后作为“通商口岸”也毫无疑问增加了上海与西方的文化交流与贸易往来,与此同时,传统的风俗习惯却仍旧存在。正是这样的历史流变,使得我们看到现在的上海更具兼容并蓄的特点。正如策展人徐钢曾探讨过的“海派”这一内涵,正是沈从文笔下突出的“商业竞卖与名士才情”,这一特征放到上海的艺术领域亦是如此。

早先,南方与北方的差异之一便是“出世”与“入世”的区别,主要体现在对于政治话题的热衷程度上,虽然现在已经有很大程度的削弱,但是我们仍能在作品中感受到一定的不同。上海的艺术家如徐震、张恩利、周铁海等人,一方面在艺术作品上运用了宗教、水墨等传统元素,另一方面又将其放置在了一个现代感的语境当中。近几年,装置、影像以及抽象艺术都有不错的发展。北京市场则仍然以架上艺术为主,王广义的“政治波普”、方力钧的“青年群像”、张晓刚的“偶像人物”以及岳敏君的“自我形象”,都能从背后挖掘出历史以及政治的因子。

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