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灰色地带

2013-9-13 09:49| 发布者: 墙报| 查看: 498| 评论: 0|原作者: 文_钱倩|来自: 艺术银行

本文发表在《艺术银行》杂志第40期

《Art Bank》编辑 钱倩


计洲此次的展览“景•物”延续其一贯的灰色调,却在对他常用的客体——尘埃的描绘中尝试找出新的隐喻。当代唐人艺术中心为配合这次展览,稍稍对展厅的整个布局做出了一些改变。整齐的长方形展示空间,配上干净且洁白的地板和墙体,在这样一个一尘不染的房间里,摆放着计洲布满尘埃的灰色作品。

此次展览展出的作品有两部分,墙上悬挂着的摄影和展厅中间的装置,而两者都具有同一种令人不安的气质。作品表现的都是日常用品:一张折皱了的地图、一副普通眼镜、一些橱柜,或是一个轮胎等等。但所有的摄影作品都是倒置的,这些被淹在尘埃中的日常用品仿佛脱离了地心引力,欲坠而未坠,仍被灰度紧紧附着。对于装置来说,从远处看,物体在中间被切割开来,只能看见一半;而走近才发现,在每一个中段切割的平面上,计洲都装上了一面镜子,于是原本被阻挡的视线奇异地延伸了出去,在不同的角度呈现不同的反射形象。虽然两者是不同的表现形式与手法,但同一种似是而非的混沌感从中渗出。

《物5》 喇叭 不锈钢、铁 80×80×60cm 2013 年


《物2》 眼镜 不锈钢、铁 30×30×100cm 2013 年


回过头来看,在2011年7月,唐人曾推出计洲同样以尘埃为主题的展览。“灰”在计洲的作品中占有很重要的位置。在中国传统文化中,金木水火土中的“土”是物质的属性之一,而“灰”则是土的一个特殊状态,无时无刻不弥漫在我们所生存之处。这种飘忽不定的存在给了“灰”诗化的意义,即它代表了一个同样飘忽不定、模棱两可的灰色地带,就像生活的日常性一样。每个人都在寻求生活的意义,每个人都向往生活有一个确定的、超凡的意义。计洲却用另一种语调,用厚重的灰尘提醒人们,意义或价值就是从这种最混沌、最模糊、最不起眼、最中性的日常性中产生。被灰尘覆盖的日常用品从客观的灰隐射到主观生活的灰,计洲通过艺术品所传达的意图引人思考。他认为,将灰尘覆盖在他以往惯常的摄影方式里,通过一些载体,作品平添了“灰尘的质感和丰富的层次”。

而此次展览与前一次不同的是,计洲把这种隐喻扩展到了更深的领域、更丰富的层次。倒置的形式反抗了地心引力,原本紧紧附着在寻常物体身上的灰和物体本身突然失去了支撑,这种缺失赋予作品一种更大的不确定性,“中间性(in-between)”更加明显,强化了计洲的艺术语言。装置的现场感在整个展览中发挥作用,带给观者更切身的体验。行走在只留下一半的日常生活和它虚幻迷离的倒影中,生活真实的面孔仿佛才开始呈现出来。那不是永久的轰轰烈烈,也不是一个永恒的诺言,而是一块说不清、道不明的灰色地带。

《景·物》
展览时间:2013.7.13-8.30
展览地点:当代唐人艺术中心

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