永樂2024春季拍卖会正式启幕


2024-06-17 23:31

永樂2024春季拍卖会将于6月17日在北京四季酒店拉开序幕,6月17日至22日举行预展,6月20日至22日拍卖。此次春拍将延续永樂以往高品质的学术标准与传统,注重市场风向,深挖学术与市场价值,为广大藏家呈现五大门类近2000件艺术珍品,涵盖现当代艺术、古代书画、近现代书画、中国古董珍玩、古籍善本、珠宝尚品、钟表等。重磅精品齐聚,诚邀四海藏友届时相会,共襄永樂春拍盛世!

 

 

 

 

 

 

 

 

 

现当代艺术
现当代艺术板块将以“览胜”、“现在即未来”、“新浪潮”三大特色专场为海内外藏家呈现缤纷多元的全球艺术面貌。本季春拍将延续“重要艺术家杰作”和“全球化视野”的两大核心策略,为藏家提供更为专业和更具未来性的收藏服务。


得益于东西方文化的共同滋养,二十世纪以来的中国前辈艺术家不仅有着鲜明、独特的个人风格,在艺术语言上亦有着精深的造诣,其中佼佼者如林风眠、徐悲鸿、关良、吴冠中无疑皆是二十世纪中国油画发展史上的重要推动者。1940年代末,林风眠开始重新探索“调和中西”的融合之道,随后开创了其标志性的仕女系列。《花神》不仅吸收了印象派的色彩和野兽派的装饰性手法,同时也继承了中国水墨画的大写意传统,端庄典雅,独具东方神韵。
8001
吴冠中(1919-2010)
青岛雪松
1974年作
木板油画
46×61 cm
签 名:74荼
出 版:
1.《吴冠中画选:60's - 90's》,中国三峡出版社,1996年,P87&图版
2.《吴冠中全集 II》,湖南美术出版社,2007年,P267
CNY 7,500,000 - 9,500,000

此件作品的交接地点为中国香港,具体信息请联系北京永樂拍卖现当代艺术部工作人员。

 

《青岛雪松》是吴冠中绘画风格转型时期的代表之作,一方面延续了此前“乡土写实风格”,同时建构了一种更为新颖的取景方式和构图组合。吴冠中以“青岛风景”为主题的油画共计十一件,《青岛雪松》不但是该系列的开篇之作,也是唯一一件以“青岛雪松”为题创作的油画作品,极为珍罕。

8001
吴冠中(1919-2010)
青岛雪松
1974年作
木板油画
46×61 cm

签 名:74荼

 

作为十九世纪末二十世纪初法国后印象派的重要代表之一,皮埃尔·勃纳尔也是前卫艺术团体“纳比派”的创始成员,并因其绚丽斑斓的绘画风格被誉为“光与色的魔术师”。绘于1924年的《浴室中带手套的裸女》是艺术家晚期创作中的一件杰作,完美地展现出此时艺术家对于形式与色彩炉火纯青的驾驭能力。

8007
皮埃尔•博纳尔(1867-1947)
浴室中带手套的裸女
1924年作
布面油画
70×45 cm

签 名:Bonnard

 

1939年初,徐悲鸿亲赴新加坡举办抗战筹赈画展。此次展览获得了当时新加坡最负盛名的华人富商群体的大力支持。其中建筑商黄培元以热心公益而闻名,他欣赏徐悲鸿的画艺并仰慕其志节,多次斥巨资相助。因此,为感念、酬谢知音,徐悲鸿特意为其作《黄培元像》。因而此作不但是对特殊历史时刻的铭记,亦见证了一段战火边缘的深厚友谊。

8003
徐悲鸿(1895-1953)
黄培元像
1939年作
纤维板油画
67.3×60.4 cm

签 名:悲鸿 己卯

 

创作于1989年的《烛光》是陈逸飞与哈默画廊合作期间创作的一件佳作,也是“西方音乐人物”系列的代表作。这一系列通过采用美国照相写实主义的技法描摹的现代、高贵、优雅的西方美人画面形成音乐家、乐器和乐曲之间微妙的呼应关系,该作由艺术家亲自赠与现藏家。

8009
陈逸飞(1946-2005)
烛光
1989年作
布面油画
56×76 cm

签 名:Chen Yifei

 

张晓刚的“大家庭”系列是中国当代艺术中最具标志性的图像之一。《血缘——大家庭:同志》便是该系列罕见的双人早期佳作。画面中,人物表情克制,正襟危坐,努力呈现出一个理想的形象。黄色网状的斑迹与红线将人物连接起来,仿佛是一条无法隔断的血脉。

8019
张晓刚(B.1958)
血缘——大家庭:同志
1997年作
布面油画
84.5×99 cm

签 名:张晓刚 1997 Zhang Xiaogang

 

“桃花”系列是周春芽最受推崇的创作主题之一。绘于2010年的《桃花浅深处》以其宏阔的尺幅、绚丽的图像和强烈的视觉冲击力在整个“桃花”系列中别具一格,完美地体现了艺术家对于西方表现主义与东方文人逸趣的融会贯通。

8016
周春芽(B.1955)
桃花浅深处
2010年作
布面油画
279.5×197.5 cm

签 名:2010周春芽ZhouChunya

 

黄宇兴的《熔流》原为余德耀美术馆的委任创作,也是艺术家迄今为止最大尺幅的绘画创作,无论尺度还是内容的复杂性,都在其艺术创作中有着极为特殊的地位,而那些绚丽的色彩与易幻灭的特质都寄托着艺术家对于个体生命最深刻的情感体验。

8069
黄宇兴(B.1975)
熔流
2015年作
布面丙烯
315×1050 cm

签 名:HUANG YUXING 2015

 

中国书画

中国书画板块,书画夜场和日场共400余件作品,以专题性、学术性为线索,注重名人旧藏、权威出版、清晰来源。本次春拍汇集吴冠中、李可染、张大千、潘天寿、齐白石、吴昌硕、林风眠、溥心畬等众多近现代大师精品佳作和海内外私人藏家重要收藏汇聚,多数作品均为首次现身拍场。

 

吴冠中毕生以雪山为主题的创作中,玉龙雪山可谓最具代表性、最受藏家青睐的重要母题,比起油画的紧凑和细节化,水墨作品呈现出了更为放松自如的节奏感,而色彩的缺失同时也为画面制造了更为明显的对比及张力。《月下玉龙山》正诞生于吴冠中自述的1978年云南之行,当属雪山系列的水墨精品,画中的玉龙山便是由深浅不一的墨色晕染而形成,描绘了烟雨过后,绵延的玉龙山悄然露面于月色之下时的景色。艺术家时而使用大块的深墨呈现近处的山坡,时而又以极细的笔触勾勒山脉的锋利和温婉,灰色山脉浓稠的笔触有着油画一般的厚度,留白处则造就了蜿蜒的水流和绵绵的雪山,而灰色调雾蒙蒙的夜空中藤黄的圆月柔和而遥远。它见证了吴老跨越四十载真情不变的艺术人生。

3033 
吴冠中 
月下玉龙山
1987年作
镜心 设色纸本
95×177.5 cm. 37 3/8×69 7/8 in. 约15.2平尺
题 识:吴冠中。

钤 印:八十年代、荼、吴冠中印

 

“李可染先生写生70周年”专题涵括可染先生书法精品十件,几十年千锤百炼、金刚杆已成绕指柔,以至他的书法如千钧压顶、开山裂石般神力。可染先生山水画则笔墨沉厚老辣,气象雄浑博大,其中《漓江胜景》《李白诗意图》《水边人家》均属扛鼎之作,足可明证可染先生“用最大的功力打进去、用最大的勇气打出来”之精神。《李白诗意图》是李可染在去世前三个月的所作,气象壮阔,构景新奇,包容万象,已达到至为自由和成熟的境界,将对时空的宏观把握与笔墨的形式语言完美结合,在塑造自然之崇高壮美中表达了自己内心的强烈感受,可视为李可染山水艺术的登峰造极之作。创作于1962年的《漓江胜景》江似明镜,山如红玉,帆舟如龙,是先生从画漓江之形,到画漓江之神,最后是画漓江之韵的升华。《水边人家》作者以极为简约清淡的笔墨画出了润物无声的江南雨后之景,雨后的氤氲和天光水色,给人一派气象清新的景象。零散错落的人家,精心布置的小船与船夫,刻意经营的印章等等,所有这些使观者感到一种诗意的氛围逥环于画面之中。

3019 
李可染 
李白诗意图
1989年作
镜心 设色纸本
68.5×46 cm. 26 1/2×18 1/8 in. 约2.8平尺
题 识:天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城,天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。太白诗,气势宏伟,世无匹敌之,久欲写之,不敢落墨,恐有辱前贤也。今以此小纸试为之,他日当旧作求之也。一九八九年岁次己巳秋九月上浣可染渤海之滨。

钤 印:李、可染、寄情、河山如画

 

3018 
李可染 
漓江胜景
1962年作
镜心 设色纸本
69.5×45.5 cm. 27 3/8×17 7/8 in. 约2.8平尺
题 识:石涛诗云乱帆争卷夕阳来,吾在漓江曾见此情境,兹以自家笔墨写之,恨不得石师一见之也。漓江归来客居北戴河渤海之滨。晨兴作此,一九六二年,可染画竟并记。

钤 印:可染、日新、河山如画

 

3017 
李可染 
水边人家
1988年作
立轴 设色纸本
84×52.5 cm. 33 1/8×20 5/8 in. 约4.0平尺
题 识:水边人家。一九八八年,岁戊辰秋九月,白发学童李可染。

钤 印:李、可染、河山如画、语不惊人、李下不整冠

 

1947年张大千为李秋君生母方太夫人所作祝寿图《花朝纳福图》,画中青松、翠竹、梅花、水仙,四物相交相合,幽芳逸致,偏能涤人之秽肠而澄莹其神骨。细笔着色正是张大千中年时代的拿手好戏,以唐人壁画的重色平涂,糅合宋人院体的晕染,使这种易于柔糜婉丽的画种,平添了一种华丽灵动的气息,正是花开笑口,百岁千秋。张大千晚年在外双溪所作《山村烟月图》,以“破墨”之法成山中烟岚,使如真如幻的抽象造型与大自然中的山岚雾气完美地结合起来,成一派氤氲弥漫之象。《溪山吟兴》画幅气势宏伟,远山是泼墨,多为细笔收拾,用笔利索,远观近赏皆宜,可视为大千先生复明后佳作。“溪山吟不尽,兴到拄枯筇”,以磅礴之笔绘出山间的优美景色,山石嶙峋,溪水悠长,颇具古意。张大千专题涵盖八件各个阶段的精妙佳制,从三十年代探索蹊径,四十年代拟古巅峰,至六七十年代泼彩的登峰造极,早年直抒胸臆至晚岁抽象绚丽,光辉烂漫,蔚为壮观。

3028 
张大千 
花朝纳福图
1947 年作
镜心 设色纸本
88×46.5 cm. 34 5/8×18 1/4 in. 约3.7平尺
题 识:修竹青青玉缀枝,平安初迓岁朝时。华堂拜母苍松健,春酒殷勤献一卮。丙戌岁不尽日,恭颂李老伯母方太夫人,丁亥开岁纳福。愚侄张爰顿首百拜下。

钤 印:张爰之印、大千、长共天难老、云璈锦瑟争为寿

 

3031 

张大千 

山村烟月图
镜心 设色纸本
70×43.5 cm. 27 1/2×17 1/8 in. 约2.7平尺
题 识:山村烟月图,大风堂旧藏,元人商逊斋有此图,倪元镇,贡友初诸公题诗其上。六十八年六月,逭暑外双溪,约略师其意为之。

钤 印:己未、张爰之印、大千居士

 

3029 
张大千 
溪山吟兴
1973 年作
卡板 设色纸本
75×45 cm. 29 1/2×17 3/4 in. 约3.0平尺
题 识:清初四高僧莫不从一峯道人夺胎,而渐江为之为渐江,白秃为之为白秃,苦瓜为之为苦瓜,雪个为之为雪个,无一似者,不似之似,乃为真似,所以人贵自立也。「六十二年」(1973)九月,偶与二三子论一峯画法,写此小帧,并书数语。爰翁七十有五岁。
背面题字:溪山吟兴,26。
钤 印:张爰之印、大千居士、癸丑

 

《双禽栖石图》以潘天寿独创的山水与花鸟相结合的创作图式经营位置,最大限度的将传统养分与时代精神相结合,开拓出全新的花鸟画创作体系。作品的画面构图,景物的主次、斜正、疏密、虚实、穿插等要素的考量均新颖大胆、严谨精道而自成法度,使之呈现出明显的设计感、秩序感以及超越时代的审美趣味。上款人王一平好收藏,与当时不少画家有交往,如沪上名家谢稚柳、陆俨少等,多有作品写赠。

3038 
潘天寿 
双禽栖石图
镜心 水墨纸本
50×40.5 cm. 19 5/8×15 1/2 in. 约1.8平尺
题 识:一萍同志鉴可,一九六五年春仲,大颐寿者画。
钤 印:潘天寿印、阿寿

鉴藏印:海龙精鉴

 

齐白石于1940年绘制《藤萝蜜蜂》,作品构图对画家来说极具挑战性,要使相互交织的藤蔓在画面上紊而不乱,无论在渲染花、叶、藤,还是在处理构图时都需要细致、精湛之技巧,再一次证明齐白石对水墨非凡的掌握能力,尽现齐氏绘画此题材所积累二十年的成熟经验。《作伴只芦花》亦是白石老人“红花墨叶”的标志性风格。鸡在中国传统里有“吉”的寓意,白石老人所画的竹鸡在拍场上受到藏家喜爱。齐白石绘画专题涵括白石老人八件极精佳作,题材丰富,花鸟、水族、蔬果、件件精妙。作品多有权威画册出版,来源清晰,识者珍之。

3050
齐白石
紫藤蜜蜂
1940年作
立轴 设色纸本
149×48.5 cm. 58 5/8×19 1/8 in 约6.5平尺
题 识:鹤友先生清属。庚辰八十老人齐璜。

钤 印:木人

 

3051 
齐白石 
作伴只芦花
镜心 设色纸本
101.5×33.5 cm. 39 1/2×13 1/4 in. 约3.1平尺
题 识:作伴只芦花。白石老人并篆五字。

钤 印:齐大、借山翁

 

傅山草书五言句《桃华放小红》实乃傅山以笔喻志,喻其书法与文名不为世人左右,不为外物所限,但求本心真纯,自由高歌,傲骨之音,铮铮然。诗句似傅山穿越时空寄出的密信,藏着心有灵犀者方能读懂解悟的秘密。观草书,字间随势而安,行间递相映带,似解连环谜题,不觉间已置身于美与拙丑、自由与束缚交织的世界,古今共鸣,幽思无限。

3068 
傅山 
草书五言句《桃华放小红》
立轴 水墨绫本
203×45.5 cm. 79 7/8×17 7/8 in. 约8.3平尺

题 识:桃华放小红,梨花坠老雪。黄莺选好枝,睨脘唱晓月。山。

 

徐悲鸿的创作领域广泛,他在动物画方面表现出非凡的才华,他的作品不仅展现了动物的外貌特征,更是蕴含深邃的寓意。透过生动的笔触,他能够以画面诠释对动物的情感,以及对生命的崇敬与珍视,彰显出他对大自然和生命的热情。《奔马》笔墨生动,充分发挥了中国绘画的笔墨效果,又融进了西洋绘画的明暗和透视方法。

3052
徐悲鸿
奔马
镜心 水墨纸本
67.5×121 cm. 26 5/8×47 5/8 in. 约7.4平尺
题 识:此幅为十五年前率写,式诏先生得之属加欵其上,实不必也,余略为补缀应之,览当日笔情奔放亦今之所不能也。悲鸿,1950。

钤 印:东海王孙、悲鸿之画

 

傅抱石《群峰卓笔乱云收》创作于1943年,正是金刚坡时期,画面理法相生,明丽洒落,勾勒亭台楼阁,线条流畅,浸渍深厚,山景气势秀美,草草著笔,均是天机。画家将传统之法, 结合真实山水的韵致,再借鉴了一些日本新画风的技法,不断探索实践,逐渐形成鲜明的个人风格,此幅山水画即代表了其这个阶段的典型面貌。

3065 
傅抱石
群峰卓笔乱云收
1943年作
立轴 设色纸本
75×38 cm. 29 1/2×14 1/2 in. 约2.6平尺
题 识:群峰卓笔乱云收,独立茅亭满树秋。相访携琴何处客,频频回步度桥头。癸未九月朔日,重庆金刚坡下写,傅抱石。
钤 印:傅、新喻、抱石斋

题 签:群峰卓笔乱云收,抱石自题。钤印:傅

 

古籍善本

“拾薪遇遗鼎,行深纳片羽”,永樂春拍古籍善本专场,携历代佳椠、金石碑帖、名士翰墨等诸多专题,呈现拍品560余件。其内容涵盖宋代以降历朝刊本,其中不乏名家批校本、稿本、钞本,对于考证中国传统经典学术的源流,以及校勘后世版别具有重要意义。《周礼·二十卷》, 此书为明·天启吴兴凌杜若刻朱墨套印本,此书为明朝正德十二年(1516)进士陈琛评点,是现存陈琛评点《周礼》的唯一版本。《李明仲营造法式·三十六卷》是书为民国十四年(1925)武进陶湘影宋刻彩印本,为北宋官方颁布的一部集古代建筑史和建筑造型艺术、结构功能、工艺技术为一体的最完整的建筑典籍,反映了中国古代建筑科学的高超水平。

 

5126
周礼·二十卷
明 (晋江)陈琛 评 1函5册 线装 27×17.5cm 明天启吴兴凌杜若刻朱墨套印本

 

5186
李明仲营造法式·三十六卷

宋·李诫 撰 1夹板8册 白纸 线装 33×22.5cm 民国十四年(1925)武进陶湘影宋刻彩印本

 

尚存稀见集部、稿钞本,其中《国朝闺阁诗钞》等一批反映古代女性文学专题的作品也将亮相本次专场,还有中医药文献、道家术数养生、早期美术文献等数个专题,皆为世所誉善本,被历代递藏大家视如拱璧。

5325
国朝闺阁诗钞·一百卷
清·蔡殿齐 编次 1函10册 白纸 线装 17.5×12.5cm 清道光二十四年(1844)琅嬛别馆

精刻本

 

金石碑帖具有独特的文物价值、史料价值、丰富的文化内涵及稀缺的存世数量,一向为藏家所重。《易大厂题跋北魏刁遵墓志拓本》为清乾隆间「雍」字初损本,市场仅见。故早期拓本是碑帖文物对金石学发展的收藏、思考与研究。

5034
易大厂题跋北魏刁遵墓志拓本
清乾隆间「雍」字初损本 1函 1册16开  经折装 25×28.4cm 

钤 印:大厂居士、大厂

 

古董珍玩

古董珍玩共600件拍品,荟萃明清两代宫廷御用珍玩,亮点独具。其中明·正德白地暗刻海水素胎绿彩云龙纹碗,诚为因兵燹陶熄而产量稀少的正德官窑代表;清三代御瓷阵容鼎盛,以乾隆时期仿汝釉蒜头瓶,窑变釉鸠耳尊,御制黄地洋彩夔凤穿花纹吉庆升平耳瓶领衔,诸色釉彩华煊繁绮,各臻其妙。道光官窑承袭继之,青花缠枝开光枇杷寿桃纹明式执壶,原为马钱特(Marchant)旧藏,此器型明初已有之,后至乾隆一朝复兴仿制,本品为道光佳例,延续盛世典风。清·乾隆御制明黄缎绣金龙「四海龙腾」纹垫面与清·康熙御制铜鎏金福寿升平獬豸清供(一对),分别为清代宫廷织绣与金铜工艺卓绝代表,技法圆融,呈现完美至臻之作。

 

1018
清乾隆
仿汝釉蒜头瓶
款识:「大清乾隆年制」,六字三行篆书款

高26.8cm

 

1019
清乾隆
窑变釉鸠耳尊
款识:「大清乾隆年制」,六字三行篆书款

高20.7cm

 

〈明正德 白地暗刻海水素胎绿彩云龙纹碗〉碗敞口,深弧腹,底承圈足,体量丰硕,造型端庄。碗心划五爪团龙纹,外壁则绘对称两组龙纹,龙身遒曲,英姿勃发,颇具气势,其下暗刻波涛汹涌的山石海水。白釉绿彩,相映成趣,设色浓淡相宜,各臻其妙。此种绿龙碗,亦有盘之造型,始自成化,正德最兴,嘉靖之后则不复见矣。

 

此类绿彩龙纹碗,有釉上龙纹及素胎龙纹之分。素胎龙纹工艺颇为复杂,其制作,需先于施釉之胎体上剔釉,显现龙纹涩胎,再于其上锥刻龙纹细节,高温复烧后于涩胎之上填绿彩,再以低温烘烧而成,工艺繁复,加之正德时期江西多有兵乱,《江西省大志陶书》也有正德早期由于兵兴,停止烧造的记载:「正德初,置御器厂,专管御器。先是兵兴,议寝陶息民。至是复置。」故此类御瓷存世数量较少。

1020
明正德
白地暗刻海水素胎绿彩云龙纹碗
款识:「大明正德年制」,六字双行楷书款

直径19.7cm

 

〈清乾隆 御制黄地洋彩夔凤穿花纹吉庆升平耳瓶〉盘口,长束颈,两侧各饰金彩戟耳,富丽堂皇,上添绶带及宝磬装饰,寓意「吉庆升平」,体现清代「饰必有意,意必吉祥」之装饰特征。颈下溜肩,圆鼓腹及底渐收,下承圈足,足墙微外撇。瓶底及内壁施松石绿釉,瓶外壁通体以黄地洋彩装饰,瓶口沿描金,下饰一周如意云头纹,颈及腹部精绘穿花夔凤纹,颈部一俯身翱翔夔凤,呈向下俯冲姿态,此种形象的夔凤颇为独特。腹部正中饰双凤拥花,昂首对立,周身花团锦簇,花瓣、枝叶采用西洋绘画技巧,明暗变化,层次凸显。胫部以洋彩仰莲纹为饰,观之宛若承于端庄莲座,颇具巧思,胫部与圈足连接处亦以金彩填绘,足墙则饰一周规整蓝彩回纹。

 

乾隆一朝,御窑烧制陈设瓷器无数,创新品种层出不穷,除皇帝下旨传办用瓷,督陶官进贡瓷器亦颇为丰富。如本品之器型纹样,清宫档案未见与本品完全一致者,但于乾隆五十九年(1794年)十二月二十七日《贡档进单》载「(奴才)福英跪进……交甯寿宫,黄地洋彩夔凤观音瓶成对……」本品或为贡单中此类进贡甯寿宫之「黄地洋彩夔凤观音瓶成对」之一。

1021
清乾隆
御制黄地洋彩夔凤穿花纹吉庆升平耳瓶
款识:「大清乾隆年制」,六字三行篆书款

高37.8cm;高43cm(含座)

 

〈清道光青花缠枝开光枇杷寿桃纹明式执壶〉此壶造型典雅,壶身作玉壶春瓶式,盘口,束颈,垂腹饱满,底承圈足,腹部一侧出弯流,以卷云纹扁带与颈部相连。另一侧饰带状曲柄,柄顶端有小系。弯流及曲柄皆由壶腹同一高度以不同的曲线弯卷向两端,最终又由卷云纹扁带及弯折的短鋬与颈部相连,器型左右对称,别具一格。通体以青花为饰,自上而下分为五层,颈部饰蕉叶纹,肩部绘缠枝西番莲纹。腹部绘折枝花卉纹,腹部居中海棠形开光内所绘枇杷及寿桃纹样。

 

器型及纹饰皆仿明永乐青花执壶之形制。至清代复烧此式执壶,入道光朝之后,据清档可知此类器物于道光朝烧造的大概数量与起止时间。据清档记载,道光二年大运瓷器内例应琢器二百件,着改于每年呈进一百件,按照粘单内样数烧造,其余器一百件改造圆器,入于圆器之内。粘单之中记载琢器“仿宣窑青花仙桃有盖执壶”即为本品,道光二年时包括此执壶在内所有琢器二十九样,总计烧造一百件,故本品每年仅烧三、四件。

1022
清道光
青花缠枝开光枇杷寿桃纹明式执壶
款识:「大清道光年制」,六字三行篆书款

高26.5cm

 

珠宝尚品

“瑰丽珠宝与钟表”专场呈现200件珠宝及钟表,全部拍品由资深珠宝专家历经数月,精益求精,严密甄选,其中囊括承载厚重历史的古董珠宝,世界顶 级品牌珠宝、大克拉稀有的彩色宝石及翡翠,高品质的璀璨钻石、更有经典与收藏级钟表等。

 

两件世俗罕见的阳绿色与紫罗兰色翡翠蛋面项链及帝王绿翡翠佛公吊坠。其中红宝石、蓝宝石、祖母绿有来自最佳产地的顶 级质量,如来自产地缅甸抹谷的9.55克拉鸽血红色的红寶石戒指,可遇而不可求;也有大克拉数的璀璨钻石,更有最珍贵的有机宝石—孔克珠系列珠宝,以及卡地亚、蒂芙尼、宝格丽、伯爵等国际顶 级珠宝品牌以精湛工艺所带来的独特设计,力求为珠宝藏家呈现最具收藏价值之绝世精品;来自瑞士的高级钟表品牌积家的超凡钟表之作,将复杂的传统制表工艺与创新技术完美融合的传世珍品。更有美感与艺术并存的家居摆件尚品,将艺术品味融入生活,为收藏添色增彩。本次春拍呈献的每一件都是凝聚且传承艺术典范,盼为各地藏家朋友呈献品质优秀的珠宝尚品选择,从而感受宝石绽放的魅力。

LOT 68200
翡翠蛋面配钻石项链/戒指/耳饰多用款

18k白金镶嵌满绿和紫色翡翠蛋面,配镶钻石,其中蛋面可拆卸为戒指和耳饰佩戴

 

LOT 68088
佛公翡翠吊坠

18k白金镶嵌满绿佛公造型翡翠,配镶钻石

 

LOT 68180
9.55克拉缅甸抹谷鸽血红色红宝石配钻石戒指,未经加热处理

18k白金镶嵌垫型红宝石,配镶总重5.95克拉钻石,主石颜色为VIVID RED,也称鸽血红,产地为缅甸抹谷,未经加热处理,附SSEF、GUILD与AIGS证书

 

LOT 68197
30.02克拉皇家蓝色蓝宝石配钻石戒指,未经加热处理

18k白金镶嵌直角长方型蓝宝石,配镶钻石,主石颜色为VIVID BLUE,也称皇家蓝,产地为斯里兰卡,未经加热处理,附GRS证书

 

LOT 68196
总重32.50克拉缅甸皇家蓝色蓝宝石配钻石项链,未经加热处理

18k白金镶嵌总重为32.50克拉蓝宝石,分别为3.11克拉、3.38克拉、3.59克拉、4.73克拉、4.63克拉、3.23克拉、3.08克拉、3.29克拉,配镶总重为28.20克拉钻石,主石颜色为VIVID BLUE,也称皇家蓝色,产地为缅甸抹谷,未经加热处理,附GUILD与2本GRS证书

 

LOT 68172
7.81/8.96克拉木佐色祖母绿配钻石耳饰,微油处理
18k白金镶嵌八角型祖母绿,配镶分别为1.08克拉与1.00克拉圆型钻石,主石颜色为VIVID GREEN,也称木佐色,附GRS证书

每只高度为2.4cm